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竞彩完美投注计划-国展拒绝“颜楷”?12届国展楷书、隶书展开幕,中书协现场回应

日期: 2020-01-11 18:58:50

竞彩完美投注计划-国展拒绝“颜楷”?12届国展楷书、隶书展开幕,中书协现场回应

竞彩完美投注计划,26日,全国第十二届书法篆刻展览楷书展、隶书展在湖南美术馆开幕。

开幕式现场

这两天圈内的热点,基本都聚集在这里。展出了楷书入展作品246件,隶书入展作品115件。

现场人山人海,各地的书友纷至沓来,一睹入展作品的风采!同时展开的还有十二届国展专题论坛。

中书协副主席顾亚龙作为主讲人,述评了楷书创作现状。

令人喜出望外的是这次入展的楷书作品普遍经典意识突出、取向多元、追求艺文兼备、新人新作不断涌现。

作品的多元不仅是说说而已,入展的246件楷书作品中在取法路数上基本涵盖了古代楷书的体系:

魏晋小楷——章程书、北朝楷书——魏碑体、隋唐楷书、元明清时期名家楷书(特别是小楷)、明清时期的台阁体、馆阁体、摩崖刻石、明清匾额楹联榜书大楷。

取法对象与风格面貌是以往魏碑主导的风格多,虽然唐楷风格的作品较少,但是在本届入展比例上升,也说明了经过十一届国展再到本届展览,唐楷经典的回归。

书法圈一直流传着“国展拒绝唐楷,甚至被视为儿童与老年人的学书初阶”!而中国书协早就提出了要激活唐楷,期待“ 唐楷”风的作品出现。“今楷”的提出,“激活唐楷”的倡导,“唐楷重兴”的期望,都说明了唐楷尤其是颜体楷书在当代书坛的重要性。

很多人把颜体写得臃肿、规整、刻板,正因如此,十二届有幅楷书作品抓住了评委们的眼球。

这幅作品的作者就是那个第一次投国展就“三体”入展的80后书家谢海宾。

谢海宾主张把颜书写得灵活、生动且有“古味”。十二届国展自征稿发出之前,他一直是以颜体行书为主要基调的小行书进行练习和创作,大字偶尔写写,也是用颜体或者何绍基的方向书写。

谢海宾作品

面对国展,谢海宾心想:“写小楷吧,我也没人家写得精致啊!写榜书呢,太难了,算了我就写不大不小。”

谢海宾谦虚地认为写出了不伦不类的感觉,而评委就是从众多作品中被他的作品吸引。这幅作品取法颜真卿,在颜体的基调上,加了一些好太王碑的东西,摘抄了《李太白全集》诗仙古风五十九首中的几首,在“入古”的基础上又有“出新”的意识。

谢海宾作品

他把颜体字和碑书结合起来而又融会进行草笔意,把颜字写活了。这和他的学书经历有很大的关系!

他的学书经历估计和很多人不一样,最初从苏东坡行书开始写,再到米芾、王铎、颜真卿。现实很骨感,没有系统的锤炼终究还是过不了线条这一关,谢海宾不得不从魏碑、隶书以及篆书打磨“线条”,在《石门颂》、《石门铭》和《石鼓文》中摸索,甚至把“三石堂”作为自己的斋号。

《石门颂》

“三石堂”的时光一叫就是10年,谢海宾基本上把能买到书籍的碑和帖都描了个遍。虽然临习多遍,但自知仅得皮毛,还未得神髓,创作时难以得心应手而又神韵独出。

后来在好朋友的推荐下认识了李良东老师,他的那一套“点、线、面”的理论,使他在书法上的运用茅塞顿开,他总是把纸张揉成一团,再展开抹平:用毛笔发力,中锋行笔地拉线条,写到笔墨能充分渗透在纸张里面。

“点线面”是所有书体的“地基”,谢海宾就像被打通了任督二脉,开始多样化地进行颜楷创作,时而用很纯正的颜体进行创作,时而融合其他书体的笔法和结构进行创作!

颜真卿的用笔方法其实是将钟繇参入隶体之中,也就是用写隶书的方法来写楷。

在颜体中掺和隶书笔法是谢海宾写颜体的突破点。谢海宾认为颜体楷书的节奏是从提按着手,用笔画、长短、轻重来体现。

由于楷书很容易写成每笔都一样,出现笔画没有对比的问题,这样一来,作品的节奏就很难把握了。

而直画略带弧形的笔画形状,是颜体的“特殊标志”,一如饱满待发的强弩,包含了巨大的弹力,使结构更加圆紧浑厚而内力十足。

邱振中先生指出:“唐代楷书是楷书发展史,也是整个书法史的分水岭,颜真卿就是促成这道分水岭的关键人物。在它之前,笔法以绞转为主流,在它之后,笔法以提按为主流。”

结合自己的学习经验,谢海宾老师常会告诉那些初学者先要写好笔画和结构,“地基”打好了,才能盖高楼!开始临摹后不能一味地“照葫芦画瓢”,最重要的还是要带着创作想法去临摹。

谢海宾老师得益于《麻姑仙坛记》的融合创作,总体上追求古拙厚重、古朴典雅的书风,但追求的作品在灵活多变的同时又不失高古大气。

作品在整体布局上右密左疏,这样在视觉上形成了一种大的疏密、松紧关系,使作品在不失整体气象的前提下彰显灵活多变。谢海宾老师分享到,他在颜楷的书写过程中,如同写行草书一样挥挥洒洒,尽显古朴自然之气。

毕竟展厅不是碑林,不能把古代的碑刻效果完完全全地搬进展厅,要学古今用!

看到这里是不是对谢海宾老师的学习颜楷的方法很感兴趣?

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